Propuesta de comunicaciones: 7º Seminario sobre los antecedentes y orígenes del cine

Un arte de espectros: magia y esoterismo en el cine de los primeros tiempos
Miércoles 15 y jueves 16 de abril de 2009

Los próximos miércoles 15 y jueves 16 de abril de 2009, se celebrará en Girona el 7º Seminario sobre los Antecedentes y Orígenes del Cine bajo el título Un arte de espectros: magia y esoterismo en el cine de los primeros tiempos.

En el último seminario sobre los antecedentes y orígenes del cine vimos como la emergencia de la imagen cinematográfica a finales del siglo XIX estaba estrechamente relacionada a una cierta idea de modernidad y que las transformaciones de la percepción tenían mucho que ver con la idea de progreso. La modernidad nacía del desarrollo de la ciencia y de la emancipación del individuo ante toda forma de interpretación del mundo, que pasó por las supersticiones, la religión o los simbolismos. El cine era, por tanto, un producto generado desde la racionalidad.
Una de las mayores paradojas del estudio de la imagen reside en que esta supuesta invocación a la racionalidad no acaba de explicar su propio desarrollo.

Mientras los operadores Lumière levantaban acta de las transformaciones de la vida moderna, el mago Georges Méliès invocaba desde su teatro Robert Houdin en Montreuil los fantasmas, los espectros, a la vez que trabajaba las contradicciones de la visibilidad en beneficio de la magia y los trucajes. Mientras la electricidad generaba sueños racionalistas de progreso y desarrollo, Segundo de Chomón rodaba El hotel eléctrico donde demostraba como la electricidad también podría automatizar la vida moderna y abrir la puerta a la irrealidad. La magia y el esoterismo penetraron en el cuerpo de un invento racionalista y abrieron una serie de campos de actuación que tuvieron una importancia relevante tanto para la creación del llamado cine de atracciones, como para la consolidación de la narrativa cinematográfica clásica. Pero la relación entre la imagen y la magia no es un fenómeno propio del cine.

Mientras Athanasius Kircher proponía un uso pedagógico de la linterna mágica, Etienne Gaspard Robertson invocaba a los muertos en plena época de la revolución francesa, y proponía con la fantasmagoría un uso esotérico de las imágenes. La misma contradicción la encontramos en el mundo de la fotografía, puesto que mientras la Kodak instituía la fotografía instantánea alrededor de 1885, algunos fotógrafos especulaban sobre la capacidad del invento para conseguir capturar el alma humana.

Como en las ediciones anteriores, el Seminario estará dividido en dos partes que se irán alternando. La primera estará dedicada a la reflexión teórica sobre el tema central con ponencias de destacados especialistas invitados.

En la segunda parte, el objetivo es que varios investigadores expongan y debatan con los asistentes los resultados de las investigaciones que estén llevando a cabo en el ámbito del precine y/o el cine de los orígenes.

Desde la organización del 7º Seminario sobre los Antecedentes y Orígenes del Cine os animamos a participar y os ofrecemos la posibilidad de difundir vuestros trabajos de investigación a través de la tribuna de este Seminario.

El procedimiento para proponer comunicaciones es el siguiente:

1. ENTREGA DE UN RESUMEN PARA LA SELECCIÓN DE COMUNICACIONES

TEMÁTICA:

a) Temática específica 7º seminario: La magia y el esoterismo en el cine de los
primeros tiempos

Las imágenes del precine y su relación con lo fantasmagórico. ¿Cómo podemos redefinir hoy el uso de la fantasmagoría? ¿Cuál fue su impacto en el posterior desarrollo del cinematógrafo?

Fotografía y magia. ¿Qué fue lo que provocó el deseo de ir más allá de la reproductibilidad fotográfica que proponía la fotografía? ¿Era posible ver más allá de los fenómenos del mundo físico?

Magia e imagen. ¿Qué relación ancestral existe entre la magia y la imagen? ¿Cómo se retoma esta relación en una época marcada por el racionalismo científico?

El cine de los orígenes y la fantasía. ¿Qué imaginario genera el universo de Méliès? ¿Qué relación tiene este imaginario con la literatura fantástica de finales del siglo XIX?

Cine de atracciones y magia. ¿Podemos definir la magia como un elemento fundamental en la constitución del cine de atracciones de los primeros tiempos?

Trucajes y efectos especiales. Des de Georges Méliès hasta Segundo de Chomón la animación de la imagen para ver más allá de lo prescrito es un elemento fundamental. ¿Qué relación hay entre los primeros trucajes del cine y los trucajes que los magos utilizaban en escena?

b) Temática general: Presentación de trabajos en curso sobre precine o cine hasta 1915

EXTENSIÓN: Resumen de la comunicación en 30 líneas máximo
PLAZO DE ENTREGA: 7 de ENERO de 2009 ¡PRORROGADO!
INFORMACIÓN ADICIONAL AUTOR: Nombre, dirección, teléfono, e-mail
FORMA DE ENTREGA: E-mail: mpuigdevall@ajgirona.org

El Comité Científico asesor del seminario, -integrado por Àngel Quintana (UdG), R. Gubern (UAB), Palmira González (UB), J.E. Monterde (UB), J.M. Minguet (UAB), Sandro Machetti (UdL), Luis Alonso (U. Rey Juan Carlos), Bernardo Riego (U de Cantabria), Mariona Bruzzo (Filmoteca de Catalunya), F. J. Frutos (U. Carlos III) y Jordi Pons (MC)- evaluará las comunicaciones y dará a conocer cada admisión o exclusión, antes del 20 de enero.

2. REQUISITOS FORMALES DE LAS COMUNICACIONES ACEPTADAS:

EXTENSIÓN MÁXIMA.
a) Temática 7º seminario: 10 páginas (18.000 caracteres)
b) Temática general: 5 páginas (9.000 caracteres)

ILUSTRACIONES: Sobre soporte digital o diapositiva, un máximo de 6 imágenes para
temática A, y de 3 imágenes para temática B.

PLAZO DE ENTREGA: 25 de marzo de 2009

FORMA DE ENTREGA: convenientemente corregida, por e-mail: mpuigdevall@ajgirona.org

INFORMACIÓN ADICIONAL:
Nombre, dirección, teléfono, e-mail
Breve currículum del autor (5 líneas) y breve resumen del contenido del texto (5 líneas)
Material necesario para la exposición pública de la comunicación (proyector, DVD, video etc.)

Las comunicaciones presentadas durante el 7º seminario serán publicadas en soporte papel, junto con las ponencias, en el transcurso del año 2010, siempre y cuando hayan sido defendidas por el autor. No obstante, el Comité Científico asesor se reserva el derecho de publicar dentro del volumen que recoja las actas del seminario la totalidad o una sinopsis de las comunicaciones presentadas, y en este caso, disponer el texto íntegro en la web del Institut d’Estudis del Museu del Cinema, para consulta y con posibilidad de reproducción.

Para cualquier consulta sobre el Seminario, contactar con:
Montserrat Puigdevall
Institut d’Estudis del Museu del Cinema
c/ Sèquia, 1 17001 Girona
Tel: 972 412 777 - Fax: 972 413 047 - E-mail: mpuigdevall@ajgirona.org

http://www.museudelcinema.org/